园林假山是环境景观设计的原则，是参考自然界中自然形成是山体。在设计与制作假山中，所选用的材料分为两种：一种是仅用于人工叠砌，利用水泥为基底，来达到一种粘合的效果，称为纯天燃山石，另一种称为塑石假山或是塑山，这种假山是以水泥与砂浆的混合，再结合钢丝网等材料，通过人工塑模而成型 使水有一泻千里的视觉，形成假山瀑布，这样的手法亦称之为“土包石”，是迄今为止在园林假山制作景观中的常见一偶，特别是在一些有名的公园之中蕞为常见。

在一些山石，地质与绿植的映衬下，我们可以感受到园林的轮廓与线条。另外，山石的选材也有很多的要求，要与地形相协调亦要与地表相协调。就比如说，园林的设计主题是荒漠的类型，那么湖石就不应该在考虑范围之内，因为荒漠类型中的水不是非常的充足，所以很难感受到融洽的效果。

山石的叠砌手法，有传统的'山石张'十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。以迄今为止的假山成品来看，人们更在意的是自然与朴实。特别是用千层石和花岗石的假山，人们看重是整体，而不是偏偶一角。

假山在整体的造型上，不但可以相互融入到大自然之中，还可以在人们的情理之中，还要给人一种意料之外的美感. 园林假山制作的建筑从古到紧一直在用，是一种可以利用专业的设计师将不同种类的石头安装而成以用来装饰和美化环境的的小山，从近距离范围内来观看景观，是来自大自然的山水风景奇观的缩小版本。

镜面不锈钢雕塑的形体与光影

从形体上分类，雕塑的造型大概可以分为具象写实雕塑与抽象雕塑。具象写实雕塑主要讲究形体在空间中的存在及体积的表达；抽象雕塑则表现为繁复或者简约的抽象形态，追求的是视觉感受与心理反应。具象雕塑通过特定光源下的体积、空间和阴影效果，呈现准确的体量视觉和触觉感受。所以，一般来说，雕塑，这类型的雕塑大多采用铜、大理石等亚光材料。如果说大理石雕塑让我们想到的是质感与凝重，那么镜面不锈钢雕塑彰显的却是力量与灵活之美。

不锈钢材料的镜面特性，会因为对周围环境的映射而削弱雕塑的体积感和轮廓清晰度。所以，雕塑家在采用镜面不锈钢材料进行创作时，多以抽象造型为主。而光线投射在镜面不锈钢上面时，不会产生明显的暗、灰、亮的光影效果，以致该作品产生失重的轻盈感。周围环境投映在扭曲的镜面雕塑上时，也会产生扭曲的物体景象，园林景观雕塑，这些扭曲的影像反过来强化了雕塑的抽象意味。杰夫·昆斯作为美国蕞有影响力的波普艺术家，他的作品选择镜面不锈钢雕塑的表现手段，从内容到风格都极大地表露了他对“接纳”“融合”的态度。

园林景观雕塑小品是园林景观中的点睛之笔，它既具有实用功能，又具有精甚功能，它可以起到点缀、装饰和丰富园林景观的作用。在设计园林景观雕塑小品时，应与周围的环境相协调，同时也不要忽视它的精神工能，避免设计出来粗制滥造、缺乏美感的作品。在设计园林景观雕塑小品时，需要的注意的问题还有很多，玻璃钢雕塑，比如以下几点：

1、主从关系：这里有两种构图方式，分别是对称构图和非对称构图，一些政治性、纪念性的、交通方面的园林景观雕塑小品，可以采用对称构图，像商业步行街上就可以采用非对称构图，具体采用哪种构图方式，安徽雕塑，可分具体情况来定。

2、比例与尺度：英国美学家夏夫兹博里说：“凡是美的都是和谐的和比例合度的”，比例也是控制园林景观雕塑小品形态变化的基本方法之一，它应该和功能审美的要求相一致，并和环境相协调，而且必须亲切宜人，不要给人给人造成压抑感。

3、创意和表达：这个主要就是明确立意和构思。

4、单体和全局：单体是指单一的小品形式，全局是指园林景观雕塑小品所处的整体环境。

5、整体和细部：对整个设计具有荃面的构思，然后由整体到细节逐步深入。

6、对比关系：包括大小的对比、色彩的对比、几何形状对比等等。

7、节奏与韵律：主要是物体的形、光、色、声等等。